每个人都想成为肯德里克·拉马尔。随着他在评论界和商业上的成功，假冒的深度说唱歌曲和专辑激增。模仿者的迹象随处可见。Logic与国家自杀预防生命线合作创作了“1-800-273-8255”，但他能想出的最好的歌词是“我不想活着/我只想今天就死”。
还有J. Cole。有一群人认为拉马尔应该和J. Cole合作出一张专辑，尽管评论家说这个项目会失败，因为这两个说唱歌手处于完全不同的水平。科尔所发布的任何东西都比不上拉马尔所拥有的细微差别。粉丝们可能会说，J. Cole的《2014 Forest Hills Drive》和《4 Your Eyez Only》是“没有特色的白金唱片”，但这并不意味着什么，因为拉马尔的专辑拥有更好的客串歌手和制作人，获得了更多的赞誉。
科尔的新唱片《KOD》不在那里。这位北卡罗莱纳州的说唱歌手试图再次组合一张有凝聚力的概念专辑，但却没有一个坚实的重点。这首歌并不是不好听，但这是J. Cole一如既往缺乏创造力的又一个迹象。
这张专辑的制作几乎没有明显的变化。节奏介于疲惫的boom bap氛围和现代陷阱之间。第一首曲目“Intro”听起来像是J. Cole的“to Pimp A Butterfly”——一个神秘的萨克斯即兴片段，几个歌手重复着“明智地选择”这句话。不幸的是，专辑其余部分的制作限制了“KOD”成为创新爵士说唱项目的可能性。
柔和的节拍是j·科尔不被称为陷阱艺术家的唯一原因。他模仿的三连音流畅、无趣而又快节奏的说话方式，有时与《富二代》如出一辙。“KOD”的节拍只是传统的陷阱节拍减去琶音和大低音。你可以称之为极简主义者，但它们听起来刻意淡化了，这样J. Cole的声音就能闪耀出来。尽管如此，这些节奏还是显得空洞。
把J. Cole的歌词作为重点的问题在于，它们无法承载这张专辑的前半部分。“KOD”这首歌听起来就像一个年轻的SoundCloud说唱歌手试图模仿文斯·斯台普斯的“Get The F*** Off My D***”，但他更傲慢:“我的s***是巨大的/像F *****’Atlantic一样大，I ' m lit, b****。”如果J. Cole认为这种抒情的内容会拯救懒惰的制作，那他就大错特错了。在七首歌之后，“KOD”听起来就像是用褪黑素追逐安必恩的说唱专辑。
但当“括号”开始时，J.科尔变得有趣起来。这首歌讲述了税收的分配，他的担忧是真实的。它不是用尖刻的方式喷涌而出一个拉Cardi B.他的论点实际上是庄严而有说服力的。第二节记录了一个失去儿子的母亲的故事，以“擦去眼泪，拿起钥匙和太阳镜/她记得她要报税，该死的。”
这是科尔职业生涯中最有影响力的台词之一。
“Once an Addict - Interlude”紧随“括号”之后，虽然三分钟的插曲有点长，但歌词仍然很有力。J. Cole扩展了他在2014年的单曲《obvious》中探索的主题，在这首歌中，他说唱了自己在离开北卡罗来纳州费耶特维尔的母亲后感到多么内疚。不过，这听起来就像肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)版的“u”。J.科尔没有像拉马尔那样去从事说唱事业，而是去上大学了。这是一首强有力的歌曲，但他以一种与拉马尔的努力相比苍白无力的方式传达了熟悉的主题。
专辑的后半部分展示了J. Cole的问题:他不知道如何把一张专辑组合在一起。“KOD”的最后几首歌是迄今为止最强大的，但他留给听众的是一张尚未完成的概念专辑的外壳，它如此迫切地想要比实际更伟大。
毫无疑问，J. Cole有很多引人入胜的故事和想法可以分享。但他仍然没有让他的专辑以一种令人满意的方式回到原点。当然，仍然会有歌迷将J. Cole列为嘻哈音乐最伟大的名字之一，而忽视了丹尼·布朗、弗雷迪·吉布斯、米洛或伊索·洛克等创新艺术家。J. Cole不像XXXTENTACION或6ix9ine那样猥琐或有争议，但他是最伟大的球员之一吗?不。
哈哈
你显然不懂说唱，这张专辑也只听过一次。
我同意这篇文章的大部分内容，然后你在“Kendrick模仿者”(段落)上失去了我的理解，你的论点是毫无根据的，毫无品位的，哈哈，赞美朋克
此外，他们[K。dot/Cole]开玩笑说，这张专辑自2010年发行以来就不是粉丝推动的想法。
这是我读过的最奇葩的专辑评论。也许你应该先弄明白你在写什么再从你嘴里吐出无知的呕吐物。空心生产?拉马尔的吗?兄弟，科尔真的为肯德里克写过歌，他的鸡巴显然让你无法摆脱。你说他们在不同的层次上是对的，但仅此而已。不是更好，也不是更坏，他们是不同的。他们也是两位艺术家，对彼此的技能非常尊重。如果科尔如此低劣，为什么肯德里克会如此堕落，一直与他合作，创造奇迹?噢，还有三胞胎流模仿富二代? Yeah, maybe if you understood the concept of the album, you’d realize the irony in that and his take on the modern rap scene that’s a huge theme throughout the album. Cole didn’t copy that flow. He took it, chewed it up, and spit it back out in the form of intellectual, eloquent bars. That’s skill, and that’s the ironic satire that’s embedded so deep in this project that you couldn’t even find it. Take some time, decipher some of the bars on this album. Maybe you’ll learn a thing or two. Shell of a concept? Cole didn’t whiff on the concept bro, he sent it flying over your head.
哈哈!这整篇文章让我查阅了作者的贡献……似乎有人太过努力地在每个人的作品中寻找缺陷。
但你有权表达你的观点，尽管它可能是错误的bobapp苹果版
这篇评论让我笑了，一个记者试图通过引起争议来提高自己。如果你不给KOD评分，我想知道他们听什么音乐。
"每个人都想成为肯德里克" -你显然不明白。去福克斯新闻找份工作吧。快速浏览一下你以前对专辑的评论，你显然喜欢故意抨击优秀的艺术家。
凯·海尔伯格，看看这个https://www.google.co.nz/amp/s/www.theringer.com/platform/amp/music/2018/4/23/17269004/j-cole-kod-album-review现在我不喜欢J·科尔，但恕我直言，我发现了对他更好的分析。
你说真的吗?你没听过《只有你的眼睛》吗??这就是你制作专辑的方式，你疯了。你没听过这张专辑里的《FRIENDS》这首歌吗?
孩子们从戏剧中看到了各种各样的创伤
这种破事通常需要心理治疗
但你知道我们社区的情况
不管有多艰难，都要憋在心里
很快，孩子们长大了，开始吹树
还有因为慢性焦虑而嗑药
别告诉我这是这十年来最深的冰柱之一。
他的每一张专辑都是白金销量，你怎么能说他不是最伟大的歌手之一?
如果你看不到这张专辑中的美和智慧，那么你肯定没有成为音乐评论家的天赋。
叹息……每个人都在谈论Kendrick Lamar，就好像他是有意识的说唱者一样，但没有人忽视一个事实，他自己并不是一个很好的词作者。他的控制诗是一堆毫无意义的隐喻，真的没有意义，但他的表达和愤怒遮蔽了实际的词语，所以每个人都被它打动了。
同样，他的职业生涯也走了一条相似的道路，用不同的东西作为伪装，让人们觉得他比科尔“更深刻”，但说实话，他真的不是。虽然我相信他知道如何组合更好的产品(我看到他使用技巧和噱头的主要原因)，但我觉得J Cole更诚实和直接。
这就是科尔的魅力，和Pac的魅力一样，他的语言虽然不像Biggies那样抒情，但诚实而有影响力。这并不是一个比较(肯德里克更像Pac，科尔更像Biggie)，因为这与我的观点无关。关键是科尔斯的音乐一直都是诚实和直接的，而我已经有一段时间没有从肯德里克那里听到过了。像Pride这样的诗很棒，但它实际上只是一篇详细描述他的生活的文章，用他的年龄做了几个关于恐惧的比喻。
Kendrick擅长的是写一篇好文章，然后用一个噱头来旋转它，TPAB是关于Pac的采访，在采访中，他回到过去，确保他放了一两根线来连接轨道，同时一次推出更多的采访信息。一篇围绕主题写得很好的文章。酷。然后该死的。就是他在TPAB上的采访和在GKMC上的Sherane的胡言乱语。在GKMC上听到这很酷，这很重要，但听他点头同意Pac说的话感觉有点异想天开;(就像课堂上的一个孩子，他的回答反映了他前面的人说过的话，但增加了一个更多的细节)。然后是DAMN。在我看来，这是他最弱的一篇文章，主题还在，但思想不够简洁，歌词bobapp苹果版也不那么抒情;他用同样的噱头让人们说，“哇，他太好了，最后那个倒退的东西纯粹是天才，这导致了他的诞生，以及他的生活是如何的”等等，但重点是他的歌词更弱，没有噱头和其他人的支持(特色，制作)，我觉得它甚至不如KOD。
更不用说，TPAB没有真正为专辑的声音做出贡献的爵士合作者，本身就很不错。GKMC是Kendricks最强大的作品之一，因为它可以独立存在，没有任何爵士乐的特征，使它成为“当代”或Sherane的噱头。
那时候好孩子有酒吧，现在他是一个很好的歌曲作家，但那不是说唱，说唱是诗歌，诗歌有很多次级层次的思想和元素。在这方面，我同意Kendrick的方式是更好的，但我不认为它像许多人喜欢的那样广泛。
最后，我想要旧的非噱头Kendrick回来，我不需要听到另一张专辑，其中6首曲目只使用左耳频率，但如果你改变实际设置，你会得到6首其他曲目。那都是噱头，人老了，人累了。我欣赏科尔斯的诚实，他的想法让你思考，同时以他们自己的风格嘲笑喃喃自语的说唱歌手。这显然是歌曲的并置，嘲笑/教导新浪潮的含糊说唱歌手，这是一种简单的风格，回到他的自然风格，最后用他自己的母语把他的教训教给他们，帮助他们成长。
不管怎样，当你在等待下一个Kdot噱头的时候，我在等待真正的说唱之神发布他的专辑。耐心等待第三幕:蒂莫西·埃尔帕达罗·花的最后遗嘱，又名黑色上帝，又名Jay Electronica。远比这两个人都深。
无论如何，我都不是科尔的粉丝，我强烈地不喜欢他的东西，从他懒散的音乐到他近乎狂热的、比你更虔诚的粉丝群，但这篇文章写得比它的主题更匆忙，更不专注。文章开头的两段浪费在阐述一个观点上，而这个观点对任何一个对这件事有轻微了解的人来说都毫无意义。文章挖苦科尔职业生涯的可信度，并严重依赖与肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)的成功作比较，尽管这一论点基本上没有得到支持。说科尔想成为肯德里克，就像说丹尼·布朗是现代ODB的骗子，或者其他类似的比较一样，都是毫无意义的指责。科尔和拉马尔的成功之间的界限在这篇评论中被清晰地描绘出来，但仅仅因为爵士说唱器乐的实施就把一张专辑说成是另一张专辑的副本，这是一个彻头彻尾的肤浅的论点。我主要的不满集中在这两段，从那以后，我毫不怀疑这是一张失败的概念专辑，因为科尔缺乏想象力来实现这种口径的想法。但是，一篇偏离相关性的文章如此严重地依赖于毫无根据的比较，更不用说正常的比较了，这很可能会让任何潜在的读者翻白眼。
你连专辑的主题都没提，你写音乐评论可信吗?
你真的需要生活
独家新闻，呜呜便便