《白莲花》中漫无目的的人和其他人|糟糕的艺术

人们痴迷于迈克·怀特的《白莲花》——在这部剧里，你可以看到詹妮弗·柯立芝说“长沙发”这个词，而富人在度假时受苦受难。看有钱人受苦很有趣，但在看他们受苦的时候，我们发现自己也想受苦。或者至少，以他们的方式受苦。

这部剧被定位为“社会讽刺剧”，揭露富人“最糟糕、最优越的冲动”。说实话，剧中的人物压抑得太厉害了，别说是一时冲动，他们把自己压抑成一个喷嚏都是奇迹。但这正是这部剧的魅力所在——这些人被长期的漫无目的和财务稳定性所困扰，而我们却能看到他们陷入阴谋之中。

我的问题是，这个赛季给人的感觉特别漫无目的。我感觉角色来了又走。故事情节被丢弃，然后又重新拾起，而不是增量地建立。以露西亚这个角色为例。

这一季讲述的是有毒的男子气概和爱情。露西亚是一名性工作者，通过她的工作融入了爱和关系的主题。在整部剧里，她从一个可怕的男人换到另一个可怕的男人，没有太多的自我意识。

她的存在对情节和更核心的男性角色都有帮助。她在那里是为了向观众展示，例如，一个中年男人的性瘾，以及后来他儿子阿尔比(Albie)对“漂亮受伤的鸟”的迷恋(我从来没有像现在这样害怕过。这句话应该判死刑)。她在那里向我们展示了一个英俊的富人对他的妻子不忠的偏好。

但她自己没有自己的目标。即使这部剧给了她一个动机或一种独特的情感，它也不是根植于一种明确的自我意识。我的意思是，在第四集里她透露她在努力攒钱开一家服装店，但到目前为止她再也没有提过这件事。她开始对自己的性工作感到道德上的不安，但这种焦虑似乎是凭空而来的，一旦她确定了不温不火的阿尔比，就会悄无声息地离开。

在最后一集中，她的皮条客威胁她，并在她和Albie旅行时到处跟踪她。有一些问题是皮条客是否真的在骚扰她，而不是与露西亚合谋欺骗阿尔比。即使威胁是真实的，整件事感觉完全是为不温不火的有钱人的发展服务，而不是为她服务。我们看不到她的计划、思考或担心，即使我们看到了，也感觉平淡、未经审视，不像酒店客人的创伤那么复杂。

这也许是《白莲花》最大的讽刺之处——尽管它意在嘲笑富人的问题和沉闷的萎靡，但它主要是为了将他们人性化。归根结底，它是一场为富人的生存和延续服务的表演。

关于富人的故事让他们在我们的公众意识中保持相关性，并在我们的脑海中赋予他们潜意识的目标。我们需要富人，因为还有谁会去思考他们是否会为美丽而死，而他们却坐在意大利宫殿里，旁边是一个可疑的男人?

我的意思是，即使一个节目声称是在批评某种系统，它也是在对摄像机的位置进行价值判断。

该剧第一季也遭遇了类似的问题，即非富人(或非白人)角色缺乏性格发展。该剧以夏威夷为背景，剧中的夏威夷原住民角色几乎没有具体化。第一季还利用了夏威夷土著民间音乐，从原始背景中挪用了它。

在Vox的一篇评论中，夏威夷居民米切尔·库加(Mitchell Kuga)表示，该剧使用了“夏威夷民间音乐，就像它使用了少数夏威夷土著人物一样:作为空洞的情节装置，以照亮系列中主要是白人主角的内心生活。”

此外，第一季也是在疫情最严重的夏威夷拍摄的，尽管夏威夷土著居民一再告诉游客，由于岛上的人口缺乏足够的基础设施，不要前往。

去年7月，毛伊岛的居民遭遇了一场干旱，他们可能会因为用水浇灌草坪而被罚款500美元。但在酒店和度假村，用水量仍然不受关注。新冠肺炎对夏威夷的打击尤其严重，而且夏威夷没有必要的医疗基础设施来照顾游客和当地人。

在第一季中，该剧嘲笑剧中的角色对他们给夏威夷土著居民造成的伤害一无所知，但在它自己的创作中，却延续了其中的一些不公正。第二季也不例外，这部剧深入探讨了有毒的男性气质问题，却不太注意勾勒出一些陷入其中的女性。

看《白莲花》里的富人受苦很有趣，因为当他们被展示受苦时，他们就变成了充实的人。他们所遭受的痛苦感觉很重要，因为这是制作好电视剧的素材，或者至少，是上电视的素材。

这并不是说这部剧不好。这是我现在最喜欢的电视节目。但是，如果它想要讲述一些关于人性的更实质性的东西——看起来它确实是这样做的——那么把它的角色更多地作为人来考虑是有好处的。