比人类创造的糟糕艺术更糟糕的是机器人创造的糟糕艺术，因为这种糟糕的品质不能归因于生活经验。那些机器人之所以是糟糕的艺术家，是因为一种算法，而不是因为他们生活中没有人告诉过他们他们不擅长某件事。
如果你曾经在Spotify上制作过一个协作播放列表，你可能会遇到一个名叫Ashley的机器人。Bot Ashley假装是人类用户，通过添加一些糟糕的电子艺术家的歌曲，接管了协作播放列表。
此后，Spotify将其合作播放列表功能限制为“仅限邀请”设置，有效地扼杀了Bot Ashley的主要存在形式。但Bot Ashley的遗产在许多名为“Ashley别再往我的播放列表中添加歌曲”的播放列表和她标志性的自我意识专辑“停止增加，以及“我的播放列表中的歌曲”等歌曲。没错，这个机器人能自己创作音乐，听起来就像是牙医办公室里的污浊空气让她有了意识。
我知道，从理论上讲，互联网已经解决了空间问题。现在，任何数量的音乐都有无限的空间存在，即使是一个有感情的广告的平庸的沉思。但我忍不住为Bot Ashley的存在感到沮丧。
在我最愤世嫉俗的时候，我觉得生活就是一个拥挤的房间，里面的人和事都在尖叫着让你注意他们。为什么要让毫无意义的音乐淹没整个房间呢?这首歌并不是为了反映任何一个人的经历或感受而设计的，而是简单地确认Bot Ashley作为无用的虚拟杂物的存在。
也许更重要的问题是，为什么要写一篇关于一个早已消亡的Spotify机器人的文章?为什么要进一步增加这种混乱呢?
Bot Ashley仍然困扰我的原因——尽管Spotify实际上已经扼杀了她——是因为她让我想起了我自己。谁能说我写的东西不会像她那样占版面呢?我们怎么能真正知道我们所做的工作是否值得别人花时间呢?我们都是什么，如果不是活生生的近似牙医办公室里的污浊空气?
最后，我用这样的方式化解了自己内心的焦虑:
Bot Ashley毁了我的一个播放列表是我能找到的所有版本的集合Águas de Março或《三月之水》。这是一首70年代的巴西歌曲，是关于生活的。Antônio Carlos Jobim和Elis Regina以巴萨诺瓦的节奏列出了一系列看似无关的普通事物。
这就是整首歌:“一根棍子，一块石头，路的尽头”——诸如此类的东西。但到最后，我感到充满了活力。若宾和瑞金娜的声音中有克制的喜悦，喜悦威胁着要冲破这首歌的平凡，但从未达到那种程度。到最后，所有的平凡都融合在一起，这让我感觉很完整。
当时，我煞费苦心地删除了Bot Ashley的大量芬兰EDM添加。但回想起“Águas de Março”的歌词，我现在意识到我可能错了。维基百科上一则未引用的轶事称，若宾写这首歌是作为一种治疗形式，是一种不受约束的意识流。
这与这首歌的节奏是有道理的，因为Jobim在它稳定的节奏中包含了很多无聊的东西——“一块”，“地面”，“一车砖”。所有这些东西都和更有价值的东西在歌中占据了同样多的篇幅。即使它们看起来是空的，它们也同样有贡献。
所以实际上，Bot Ashley并没有把我的播放列表淹没在可怕的芬兰EDM中，从而破坏了它的氛围。事实上，她的添加反映了“Águas de Março”的核心理念——一切，无论多么无聊，都是重要的。我和芬兰的EDM艺术家们应该继续创造我们的艺术，因为我们的贡献——无论多么糟糕——都是使生活完整的一部分。
