百老汇的社交媒体影响力:实至名归还是纯粹为了利益?|所有的戏剧

当我进入昏暗的灯光奥古斯特·威尔逊剧院，有人递给我一张节目单。我走到旁边的夹层，观察着这个构造精美的布景。我听到观众们期待着即将到来的演出的轻柔闲聊声。

我准备沉浸在北岸高中的Regina George和Cady Heron的生活中，期待着被我通过手机听说的惊人的演员阵容所惊艳。

当这部剧开始的时候，我被抛离了自己的生活，完全沉浸在剧中人物的生活中。直到一个熟悉的面孔走上舞台。

从他唱的第一个音符开始，我就知道这个人不是百老汇社区的人。不。这是卡梅隆·达拉斯，在Vine和YouTube上很受欢迎，曾在百老汇的《贱女孩》中扮演亚伦·塞缪尔斯。

达拉斯是我在Vine上熟悉的人，所以我很惊讶地看到他和Reneé拉普同台，拉普是2018年吉米奖最佳女演员奖的得主。

从我自己的角度来看，我可以看到达拉斯只是为了提高音乐剧的宣传和门票销售，这将增加收入。

达拉斯的表演让我完全震惊，但我没有以一种好的方式。达拉斯一贯是平的，缺乏匹配球场的能力。让我震惊的是，把他放在舞台上表演是可以接受的——他显然没有接受过百老汇的训练。

我不禁在想，把一个没受过什么训练的演员和百老汇最有才华的女演员配在一起，这样公平吗?

即使是最著名的歌曲，如“有人受伤了”，这是阿伦·塞缪尔斯和雷吉娜·乔治的二重唱，也明显地改变了，以更好地适应达拉斯的音乐能力。因为他不能唱出与他的部分相对应的音符，拉普只能自己唱这首歌谣。

推特上批评达拉斯的帖子证明，他的戏剧首秀反响不佳。一个推特“Reneé拉普在卡梅隆·达拉斯的百老汇热门剧《贱女孩》中每晚都背《有人会受伤》，后来因背部受伤被送往医院。”

这些搞笑痛苦的帖子清楚地表明，许多人离开剧院时对达拉斯的表演完全不满意。

这种提高票价的策略在百老汇公司中很常见。例如，Youtube博主科琳·巴林杰(Colleen Ballinger)因创造了“米兰达·辛斯”(Miranda Sings)这个角色而闻名，这是她Youtube喜剧小品的关键组成部分，她被邀请从加利福尼亚的家中来到纽约，在“音乐剧女招待”(Waitress the Musical)中扮演Dawn。

我喜欢科琳，看了她在COVID-19隔离期间创作的每一个视频博客。我甚至站在《女招待》的舞台门外要她的签名。没有人能否认她是一位才华横溢的喜剧演员和社交媒体名人。然而，我发现她对唐恩的刻画充其量只是平庸。

尽管巴林格确实有戏剧培训背景，但有成千上万有抱负的演员不需要像科琳那样，把自己的生活搁置起来，跑遍全国去找工作。

数百名观众穿着米兰达·辛斯(Miranda Sings)的服装，身穿Netflix原创剧集《仇恨者退后》(Haters Back Off)的商品，表明科琳显然是被用来吸引崇拜她的粉丝的门票销售的。

我强烈反对百老汇利用社交媒体上有影响力的人来增加收入——这削弱了现场戏剧的吸引力。如果我给自己买了一场专业演出的门票，我预计会被那些花时间磨练技能的人的才华所震惊。观看那些没有经过适当训练的社交媒体网红，会让人感觉不自然，而且会影响整个节目。

百老汇聘请已经非常有名的社交媒体影响力人物，这只是在拒绝那些把一生都奉献给表演艺术的人的机会。与其他有抱负的表演者的竞争已经足够激烈了!

百老汇，如果你想维护现场戏剧的质量，就停止在演出中使用缺乏经验的社交媒体影响者来吸引注意力和盈利。