1990年3月18日最大的新闻应该是波士顿圣帕特里克节游行。相反，历史上最大的艺术品盗窃案悄无声息地发生在芬威球场的威尼斯绿洲，13件总价值超过5亿美元的艺术品被盗。
31年后，失踪的艺术品——包括著名的伦勃朗和一幅罕见的维米尔的作品——仍未找到并归还。但追逐还远未结束。
本周三，四集纪录片《这是一场抢劫:世界上最伟大的艺术抢劫案》在Netflix上首播。截至周一，它是该平台上美国第二大最受欢迎的节目。
该系列的导演、波士顿地区的当地人科林·巴尼科尔(Colin Barnicle)在接受采访时说，他之所以继续调查这个悬案，是因为当地人对此案的热爱，也因为他想仔细剖析这起盗窃案的“时钟”。
“这是我们家乡最大的谜团之一，”他说。“当你开始研究它时，很难不被它的神秘所吸引。”
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳(Isabella Stewart Gardner)是19世纪末和20世纪初的一位艺术收藏家，她监督了这座博物馆的建设，并从她的个人收藏中策划了这座博物馆，这座博物馆位于当时尚未开发的后湾沼泽(Back Bay Fens)，是一座完全以她的风格独特的宫殿。她在遗嘱中写道，博物馆里的任何东西都不能改变、改变或出售。
31年前3月中旬的那一天，两名冒充警察的男子违反规定闯入博物馆，并给安保人员戴上手铐。在81分钟内，他们偷走了13件艺术品，包括伦勃朗的《加利利海风暴中的基督》和维米尔的《音乐会》，这是迄今为止历史上最大的艺术品盗窃和财产盗窃。
目前没有人被逮捕。
按照加德纳的意愿，被盗作品的画框仍然挂在墙上，冷酷地提醒着人们，似乎没有人能解决这起盗窃案。巴尼科尔说，与未知的搏斗增加了制作的难度，但追逐的快感也增加了制作的难度。
他说:“你正在直接进入最后一幕，而它还没有得到解决。”“你如何创造，或者你如何确保观众从中得到某种宣泄?”
Barnicle和他的兄弟Nick一起拥有获得艾美奖的制作公司Barnicle Brothers，他说将历史带入生活的最好的部分是找出理论:去法院梳理文件，从家庭收集信息，调查每一个理论。
他说:“与我的兄弟就不同的理论进行调查和争论是很有趣的。”“我们必须研究每一个其他的理论，这是研究的一个非常有趣的部分，有点像侦探。”
他说，这也是让人沮丧的原因。
巴纳克尔说，制作这些纪录片的过程始于2014年。最后，影片只展示了这一发现的一小部分。
Barnicle说，摄制组在夜间在没有灯光的博物馆里“阴森”的大厅里拍摄，以一种独特的方式反映了深夜的盗窃行为。
“已经有25年没人在那里拍过夜景了，”他说。“这真的给了劫匪们一种不同的感觉，他们在那里看到和经历了什么。”
最终的产品是基于现实的目击者事件的再现，包括真实的镜头、照片、地图和博物馆和城市的B-roll。他说，事实上，这个系列的每一部分都是基于镜头的角度和每秒的帧数。
“我们尽量不重复展示任何东西，”他说。“在这部四集的电视剧中，每集都有轻微的变化，试图表明，你知道，人们记错了，或者他们忘记了。”
最终的作品既包含了对嫌疑犯、线索和线索的惊心动魄的追逐，也包含了沉思的休息时刻，当电影聚焦于艺术作品本身时，它被动画化到它留下的空框中——在这些空框中，巴尼科尔把艺术作为电影本身的一个“角色”。
“我们觉得打破快节奏是很重要的，因为你要急匆匆地前进，而且要注重细节，”他说，“按下暂停键的最好办法是，试着把我们自己关在博物馆里，带着那些失去的艺术品。”
杰伊·奥卡拉汉(Jay O 'Callahan)是一位讲故事的人，1999年1月，他以驻馆艺术家的身份待在博物馆里。十几岁的时候，他和母亲一起去了博物馆，他说他在被盗之前很久就能看到这些画，并对它们的美丽非常熟悉。
他回忆起在驻地期间的一个晚上，也就是这些作品被盗近十年后，他晚上和一名警卫一起在博物馆里走来走去，手里拿着手电筒。
“我们去荷兰厅，那是我最喜欢的房间，把灯照在画上，”他说。“加利利海的风暴中没有基督，取而代之的是一片空白，然后是维米尔，一片空白，看起来，看起来很悲伤。”
作为一名驻地艺术家，在得到许可的情况下，他可以在晚上在院子里走动，他说他可以想象窃贼会把作品藏在哪里，或者他们是如何看待自己的盗窃行为的。
在一个作家小组里，奥卡拉汉说他自己写了一本关于加德纳抢劫案的虚构小说，尽管他从未发表过。他说，丧子之痛仍在加剧。
他说:“(加德纳)从小就有这种想象力，她能够创造出这种想象力(博物馆)。”“它没有被毁坏，而是被玷污了。”
2016年担任该博物馆驻馆艺术家的跨学科艺术家劳拉·安德森·芭芭塔(Laura Anderson Barbata)说，被加德纳的艺术包围对她的“身体、精神和情感”都有帮助。
他们说，这13件作品的盗窃行为，剥夺了一部分“人性”。
芭芭塔说:“以如此暴力的方式剪掉一幅画，对我们来说，就像你在切开我的身体。”“在那里，看到这些框架，你会产生许多不同的情绪。”
芭芭塔说，对她来说，这些相框既是一个纪念，也是一个“光明的空间”。
他们说:“感觉这些空框也是在说‘你回来了，我们在这里等你，你没有被遗忘。’”“这是一个乐观和对未来充满信心的地方。”
格雷戈里·马奎尔——1995年《纽约时报》畅销书《邪恶女巫》的作者——在成名前一年是伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的驻馆艺术家，他在做这本书的最后修改，并在考虑他的下一部作品《一个丑陋继姐的自白》。
马奎尔住在老马车房里，他在一封电子邮件中写道，他那个时代的特点是公司“令人生畏的辉煌”，而且没有空框。
然而，这些画面也提醒他要填补空虚。
“我感到失去亲人的痛苦，这种痛苦至今仍挥之不去;就像亲人在海上失踪一样。他们会出现在荒岛上吗?活着吗?好吗?人们只能希望，”他写道。“他们不在的时候，你会更难记住他们，让他们活下去。”
马奎尔写道，这起盗窃案既是一场全球性的悲剧，也是一场“地方性的悲伤”——那些亲近的人都深感悲痛。然而，他写道“还有时间”来解决这个问题，把心爱的艺术品带回家。
一位博物馆发言人在一封电子邮件声明中写道，“自31年前发生这件事以来，博物馆对解决这一罪行的承诺从未减弱”，他们对它的回归持乐观态度。
博物馆邀请人们前来参观电子邮件并承诺保密。任何提供安全取回这些艺术品的直接信息的人都将获得1000万美元的奖励。
对于巴尼科尔来说，他认为这些作品会回归，至少是那些不太知名的作品。然而，与此同时，他邀请大学生和任何观众成为“扶手椅侦探”，自己承担这个谜团。
他说:“我真正的希望是，这是一个巨大的Reddit论坛，所有的想法和信息都在那里传递。”“我们真的希望……让观众饱和，这样他们就可以有工具来自己弄清楚。这就是我们的目标。”
