1990年3月18日最大的新闻应该是波士顿圣帕特里克节游行。然而，史上最大的艺术品劫案却悄然发生在芬威的威尼斯绿洲，13件失窃艺术品被劫走，总价值超过5亿美元。
31年过去了，遗失的艺术品——包括著名的伦勃朗的作品和罕见的维米尔的作品——仍然没有被找到和归还。但追逐远未结束。
《这是一场抢劫:世界上最伟大的艺术抢劫》——一部四集纪录片——周三在Netflix首播。截至周一，这是该平台上美国第二大最受欢迎的节目。
该系列的导演、波士顿本地人科林·巴尼克尔(Colin Barnicle)在一次采访中说，他追查这个未解案件，是因为当地的传说，以及他想仔细剖析盗窃的“滴答作响的时间”。
“这是我们家乡最大的谜团之一，”他说。“当你开始研究它时，很难不被它的神秘所吸引。”
19世纪末20世纪初的艺术收藏家伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳(Isabella Stewart Gardner)在当时尚未开发的后湾沼泽区(Back Bay Fens)用她的个人收藏监督了博物馆的建造和策划，这座宫殿完全属于她的风格。在她的遗嘱中，她写道，博物馆里的任何东西都不能改变、改变或出售。
31年前的3月中旬，两名假扮警察的男子违反规定闯入博物馆，并给保安人员戴上手铐和捆绑。在81分钟内，他们偷走了13件艺术品，包括伦勃朗的《加利利海上暴风雨中的基督》和维米尔的《音乐会》，这是迄今为止历史上最大的艺术品抢劫和财产盗窃。
目前还没有人被逮捕。
按照加德纳的遗嘱，被盗作品的画框仍然挂在墙上，这是对这起似乎无人能破的盗窃案的残酷提醒。巴尼克尔说，与未知的斗争增加了制作这部作品的难度，但追逐的刺激也增加了难度。
“你一头扎进了最后一幕，而这件事还没有解决，”他说。“你如何创造，或者你如何确保观众对此有某种宣泄?”
巴尼克尔和他的兄弟尼克共同拥有一家获得艾美奖的制作公司巴尼克尔兄弟。他说，把历史还原到现实生活中最好的部分是研究理论:去法院梳理档案，从家庭中收集信息，并研究每一种理论。
他说:“和我哥哥就不同的理论进行调查和争论很有趣。”“我们必须研究其他每一个理论，这是做研究和做侦探的一个非常有趣的部分。”
他说，这也是让人沮丧的地方。
Barnacle说，制作这些纪录片的过程始于2014年。最后，影片中只展示了这一发现的一小部分。
巴尼克尔说，摄制组在夜晚在没有灯光的博物馆“阴森”的大厅里拍摄，以一种独特的方式反映了深夜盗窃的过程。
“25年来，没有人在那里拍过夜景，”他说。“这真的让人对劫匪在那里看到和经历的事情有了不同的感觉。”
完成的产品层次唤起-基于现实的见证事件的重演-与真实的镜头，照片，地图和博物馆和城市的B-roll。他说，这个系列的每一部分都是基于事实的，精确到重演的镜头角度和每秒的帧数。
“我们尽量不重复播放任何内容，”他说。“在这部四集的电视剧中，每一集的回忆都略有变化，试图表明，你知道，人们记错了，或者他们忘记了。”
最终的作品既包含了对嫌疑人、线索和线索的惊心动魄的追逐，也包含了沉思的休息时刻，当电影聚焦于艺术作品本身在它留下的空白框架中动画时——在这些地方，巴尼克尔让艺术作品本身成为电影中的一个“角色”。
“我们觉得打破快节奏是很重要的，因为你在一头扎进去，而且很注重细节，”他说，“按下暂停键的最好方法是试着让自己在博物馆里和那些丢失的艺术品呆在一起。”
杰·奥卡拉汉(Jay O 'Callahan)在马萨诸塞州布鲁克莱恩(Brookline)长大，是一位讲故事的人，1999年1月在博物馆担任驻馆艺术家。十几岁的时候，他和母亲一起去了博物馆，他说，早在被盗之前，他就能看到这些画，对它们的美丽非常熟悉。
他回忆起在他居住期间的一个晚上，也就是这些作品被盗近十年后，他和一名保安在夜里穿过博物馆，手里拿着手电筒。
“我们去了荷兰馆，那是我最喜欢的房间，把灯照在画上，”他说。“《加利利海的风暴》中没有基督，取而代之的是一片空白，然后是维米尔的作品，一片空白，这看起来很悲伤。”
作为一名驻馆艺术家，在得到许可后，他可以在晚上在院子里走动，他说他可以想象小偷会把作品藏在哪里，或者他们对自己正在进行的盗窃行为有什么看法。
在一个作家小组中，奥卡拉汉说他自己写了一本关于加德纳抢劫案的虚构小说，尽管他从未出版过。他说，失去亲人的悲伤仍在增长。
他说:“(加德纳)有这种想象力，她一定是一个孩子，她能够创造它(博物馆)。”“它没有被摧毁，但它被玷污了。”
跨学科艺术家劳拉·安德森·巴尔巴塔(Laura Anderson Barbata) 2016年曾是该博物馆的驻馆艺术家，她说，被加德纳的艺术包围对她“身体上、精神上和情感上”都有帮助。
他们说，这次盗窃夺走了13件作品，剥夺了一部分“人性”。
芭芭塔说:“以如此暴力的方式，剪掉一幅画，对我们来说，就像你切进了我的身体。”“到那里去看那些画面，你会有很多不同的情绪涌上心头。”
芭芭塔说，对她来说，这些画框既是一种纪念，也是一个“光的空间”。
他们说:“感觉这些空框也在表达‘你会回来的，我们在这里等着你，你没有被遗忘。”“这是一个充满乐观和对未来充满信心的地方。”
《纽约时报》1995年畅销书《魔法坏女巫》的作者格里高利·马奎尔在成名前一年曾是伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的驻馆艺术家，他在做这本书的最后修订，并在考虑他的下一部作品《丑继姐姐的自白》。
马圭尔住在老马车房，他在一封电子邮件中写道，他那个时代的特点是公司“令人生畏的宏伟”，而且没有空框架。
然而，这些画框也提醒他要填补空虚。
“我感到了失去亲人的痛苦，这种痛苦至今仍挥之不去;就像亲人在海上失踪一样。他们会出现在某个荒岛上吗?活着吗?好吗?人们只能寄希望于此，”他写道。“在他们不在的时候，人们更加难以记住，让他们活着。”
马圭尔写道，这起盗窃事件既是全球性的悲剧，也是“当地的悲伤”，亲近的人都深感悲痛。然而，他写道，“还有时间”解决这个问题，把心爱的艺术带回家。
一名博物馆发言人在一份电子邮件声明中写道，“自31年前发生这起案件以来，博物馆对破案的承诺从未减弱过”，他们对案件的回归感到乐观。
博物馆通过网络邀请信息电子邮件并保证保密。任何为安全取回艺术品提供直接信息的人都将获得1000万美元的奖励。
对于巴尼克尔来说，他说他认为这些作品将会回归，至少是那些不太知名的作品。与此同时，他邀请大学生和任何观众成为“纸上纸上的侦探”，自己来解开谜团。
他说:“我真正的希望是，这是一个巨大的Reddit论坛，所有这些想法和信息都在那里传递。”“我们真的希望……让观众饱和，这样他们就可以有工具自己找出答案。这就是我们的目标。”
