还有什么比再次在社交媒体上“#OscarsSoWhite”成为热门话题更好的呢?
这一次，主要是因为最佳女演员的角逐拥挤而混乱，安娜·德·阿马斯和安德里亚·瑞斯伯勒获得了鲜花，而黑人女演员丹妮尔·戴德维勒则被拒之门外也许更令人震惊的是，一贯的奥斯卡宠儿维奥拉·戴维斯。
安娜·德·阿玛斯在玛丽莲·梦露传记片《金发女郎》中的表演还不错，安德里亚·瑞斯伯勒在《致莱斯利》中饰演一个德州酒鬼的角色也不差。
但影评人和观众都被戴维勒饰演的年轻埃米特·蒂尔的母亲玛米·蒂尔-布拉德利所吸引和迷恋，还有维奥拉·戴维斯在《女王》中饰演的凶猛而脆弱的阿戈杰战士。
他们的表演并不像德阿马斯和瑞斯伯勒那样引起争议或不受公众欢迎。相反，戴德维勒和戴维斯被认为是强有力的，几乎可以预见的奥斯卡提名竞争者，尤其是他们都在几乎所有的颁奖典礼上获得提名。
然而在过去的一周，Deadwyler和Davis都被学院忽视了，黑人制作的电影和女性导演也被忽视了，使得许多主要的奥斯卡奖项完全是白人或男性，尽管有力的竞争者都不是。
奥斯卡今年也恢复了一贯的做法，完全拒绝了所有恐怖片，尤其是《不》(Nope)的视觉效果，以及米娅·哥特(Mia Goth)在《珍珠》(Pearl)中的表演。
今年的奥斯卡提名似乎证实了，奥斯卡每向进步和特立独行迈出一步，就会后退两步。
公平地说，今年的奥斯卡奖并不全是白人和男性——事实上，由亚裔美国人导演、专注于亚裔美国人角色的《Everything Everywhere All at Once》获得了11项提名。
但随着时间的推移，电视转播的颁奖典礼收视率下降，好莱坞不断试图证明自己的进步主义，但收效甚微。奥斯卡似乎越来越变得无关紧要。
奥斯卡提名电影的票房收入一直很低。
它们几乎总是落入相同的几类:催人泪下的历史片、怯懦而肤浅的关于各种主义的电影或关于好莱坞本身的自我迷恋的电影。
随着越来越多真正受人喜爱的电影被制作出来——无论是吸引艺术电影兄弟还是漫画书爱好者——它们越来越被学院忽视。
除了被提名者之外，任何人都没有理由再关心奥斯卡了。
观众们也越来越多地意识到提名背后错综复杂的内部政治，这在安德烈亚·瑞斯伯勒的提名中变得更加明显。
在整个颁奖季里，瑞斯伯勒的名字一直被忽视，直到詹妮弗·安妮斯顿和查理兹·塞隆等明星为她举办竞选活动，在社交媒体上对她的表现赞不绝口之后，她的名字才出现在奥斯卡的舞台上。
如果学院想要保持长久以来的文化主流地位，就必须做出改变。
提名过程应该更加透明，当然也应该减少任人唯亲。要想成为学院的有投票权的成员，你必须是业内专业人士，并得到另外两名成员的提名:这是产生偏见和偏袒的完美因素。
目前，颁奖典礼本身似乎与大都会艺术博物馆慈善晚会太相似了:只是另一个为醉酒的名人举办的浮华、炫目的派对——除了偶尔在楼梯上摔倒或被打脸之外，没有任何令人难忘或有趣的东西。
随着每年越来越多的美国人取消有线电视订阅，传统电视频道的广播似乎毫无意义。
当然，只要他们继续对非白人、非男性的行业成员以及几乎所有的恐怖电影和国际电影熟视无睹，学院就会加速失势，而这两类电影正变得越来越受欢迎和享有声望。
尽管代表学院一再承诺将提名者多样化并走向现代化，但最近的失败继续证明奥斯卡不愿发展——可能注定会在这个过程中默默无闻。
本文由联合意见编辑Caroline McCord撰写。bobapp苹果版
